數(shù)碼顯微鏡在古典雕塑上的應(yīng)用

在全球博物館的許多古代雕塑中，我們對(duì)彩繪雕塑的深入研究相對(duì)較少。哥本哈根彩繪網(wǎng)絡(luò)是一支跨學(xué)科研究團(tuán)隊(duì)，這支研究團(tuán)隊(duì)旨在對(duì)新嘉士伯藝術(shù)博物館的雕塑進(jìn)行研究，并對(duì)色彩的痕跡予以記錄。該研究任務(wù)非常緊迫，因?yàn)檫@些色彩痕跡正在逐漸消失。

華麗的色彩為復(fù)原后的獅子雕像賦予了生命。

復(fù)原者：V. Brinkmann 和 U. Koch-Brinkmann
圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

由于雕塑上的有些顏料殘留非常稀少，導(dǎo)致無法提取樣本，因此顯微鏡就成了文物保護(hù)專員 Maria Louise Sargent 的最重要工具。

“數(shù)碼顯微鏡具有強(qiáng)大的靈活性�！边@位文物保護(hù)專員介紹道。

這些雕塑高達(dá)兩米，而我們的掃描工作必須精確到每一厘米。此外，數(shù)碼顯微鏡的放大倍率能夠達(dá)到 160x。如此一來，色彩顏料和原始顏料殘留就不再只是微量的痕跡了，現(xiàn)在，我們可以更簡單地對(duì)這些線索進(jìn)行詳盡地檢測和分析。

通過數(shù)碼顯微鏡，我們可以記錄視頻和圖像，并在討論時(shí)，將這些資料呈現(xiàn)在監(jiān)測器上。檢測完監(jiān)測器上帶有顏料殘留的區(qū)域后，顯微鏡會(huì)保存數(shù)字圖像，形成記錄。

用手術(shù)顯微鏡獲取的希臘人物肖像的右眼圖像，睫毛和其他上色細(xì)節(jié)清晰可見。

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

文物保護(hù)專員 Rikke Hoberg 運(yùn)用數(shù)碼顯微鏡記錄敘利亞雕塑的色彩痕跡。

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

畢竟，這些古代畫家曾用代赭石等材料作為色料，這些色料正是泥土的顏色。因此，哪一部分是顏料，而哪一部分僅僅取材于當(dāng)?shù)氐耐寥滥兀?/P>

這件石灰石雕塑來自公元前 190–210 年的敘利亞帕米拉，雕塑上飾有紅色珠寶。

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

通過肉眼觀察希臘人物雕像，可以看到睫毛和嘴唇上的各種顏色痕跡。

Østergaard 正期待著真正重要的發(fā)現(xiàn)：“該對(duì)象的檢測可能有助于解答古代人物雕像的肌膚到底有沒有涂色這一問題。到目前為止，我們只有一項(xiàng)來自古典時(shí)期和希臘時(shí)期的證據(jù)，證明人物的身體是用膚色顏料予以涂色的�！�

卡利古拉肖像，羅馬帝國公元 37–41 年間的統(tǒng)治者，是首批運(yùn)用彩繪法復(fù)原的羅馬雕像之一。

圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

復(fù)原者：V. Brinkmann、U. Koch-Brinkmann 和 J.S.Østergaard。
圖片來源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

復(fù)原者：V. Brinkmann、U. Koch-Brinkmann 和 J.S.Østergaard。
圖片來源：Stiftung Archäologie，München

“即便我們能夠鑒定古代雕塑上的色彩，但我們依然無法知曉它們的真正面貌，”Østergaard 指出了目前的工作難題�！八�以，我們需要了解技藝方面的更多細(xì)節(jié)，以及古代彩繪藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來的美學(xué)效果�！�

關(guān)于徠卡顯微系統(tǒng)Leica Microsystems

徠卡顯微系統(tǒng)是全球顯微科技與分析科學(xué)儀器之領(lǐng)導(dǎo)廠商，總部位于德國維茲拉(Wetzlar, Germany)。主要提供顯微結(jié)構(gòu)與納米結(jié)構(gòu)分析領(lǐng)域的研究級(jí)顯微鏡等專業(yè)科學(xué)儀器。自公司十九世紀(jì)成立以來，徠卡以其對(duì)光學(xué)成像的極致追求和不斷進(jìn)取的創(chuàng)新精神始終得到業(yè)界廣泛認(rèn)可。徠卡在復(fù)合顯微鏡、體視顯微鏡、數(shù)碼顯微系統(tǒng)、激光共聚焦掃描顯微系統(tǒng)、電子顯微鏡樣品制備和醫(yī)療手術(shù)顯微技術(shù)等多個(gè)顯微光學(xué)領(lǐng)域處于全球領(lǐng)先地位。

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